為與視頻游戲并置的電影編寫劇本時(shí)，是否有明顯的不同？

關(guān)鍵區(qū)別在于，視頻游戲通常每個(gè)場景或每個(gè)部分都必須具有不同的選項(xiàng)。

拿質(zhì)量效應(yīng)例如，因?yàn)樵撓盗袆”久芗?，而且我非常喜歡。過場動(dòng)畫的輸出看起來像是動(dòng)畫動(dòng)作和對話的簡單部分-但必須以多種方式編寫。謝潑德是男人還是女人？他/她在與她/他一起陪伴的角色中有戀愛癖嗎？來吧，哪一個(gè)角色陪伴他/她？游戲的最后部分進(jìn)展如何-每個(gè)人都生存了嗎？每個(gè)人都對失去Kaiden感到沮喪還是對失去Ash感到沮喪？

對話甚至結(jié)果將根據(jù)所有這些因素以及更多因素而改變，并且每個(gè)選項(xiàng)都必須編寫腳本。

最重要的是，在戰(zhàn)斗或其他動(dòng)作游戲中，每個(gè)角色都必須具有獨(dú)特的對話-咕gr聲，尖叫聲，警告，戰(zhàn)斗哭聲，對命令的反應(yīng)……這必須以非線性方式編寫，以便可以刪除在需要時(shí)也要仔細(xì)審核，使其適合準(zhǔn)線性結(jié)構(gòu)。

這就是交互式寫作的風(fēng)格挑戰(zhàn)：要使非線性流程看起來像是線性流程，不要使情緒，聲音，人物特征或-禁止上帝-劇情發(fā)生劇烈變化，即使整個(gè)演員陣容都可以進(jìn)出場景的遠(yuǎn)近取決于決策樹到目前為止的分支方式。

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